«Аквариум» — российская рок-группа. Круг участников за более чем 30 лет существования группы нередко менялся, и только лидер «Аквариума» Борис Гребенщиков (также известный как БГ) является членом коллектива с самого часа его основания в 1972 году.

«Аквариум» — одна из старых русских рок-групп, причём, в отличие от многих иных ансамблей, основанных в 1970-е годы, она по сей день не оставила своего существования.
Группа «Аквариум» была задумана и осуществлена в июле 1972 года после того, как Борис Гребенщиков, начинающий, однако уже известный в определённых кругах гитарист (певцом он вышел следом, когда на юге проверил свои вокальные возможности в смутной группе грузин, жуликов и авантюристов — исполняли «Христа», «Блэк саббат» и ещё чёрт-те что) приехал в Ленинград, имел столкновения с советской милицией из-за прописки.
Приехав в город на Неве, Борис решил :
а) пора делать нашу группу,
б) песни на русском народе ставить надо.
Он вызвал своего друга, однокашника и великого драмматурга абсурда — Джорджа и взял его к себе в группу ударником. Они вдвоём начали создавать песни, вдохновлёные творчеством Джорджа Харрисона, вперед всего концентрируя внимание на тексты песен.
Так как ни аппаратуры, ни инструментов (помимо гитары за 9 руб. 30 коп. и ф-но) не было и не предвидилось, то писание дум было их необыкновенным мастерством. Помимо Харрисона, большим источником вдохновения являлась существующая в те годы «Пре-панк» замечательная и очень бардачная группа «Санкт — Петербург». Попутно искались лучшие музыканты.
Примерно в январе 1973 года к ансамблю примкнул довольно темный знакомый Бориса — Михаил Файнштейн, который был уже опыт игры в ленинградской группе «Психоделическая фракция», где ребята ходили Фрэнка Заппу, Хендрикса и «Крим». Кстати, Борис Гребенщиков с 1969 по 1971 год тоже играл в одной из школьных команд и поражал девчонок, исполняя «Сэтисфэкшн» на безупречном английском языке и ещё что-то из репертуара «Троггэ».
Потом до 1975 года была первая ступень «Аквариума“, во время которой Гребенщиков успел вытащить из другой группы старого товарища — пианиста Андрея Романова (Дюша). Вместе они смогли записать 2“лонгплэя» (плёнки по 30 — 40 минут) и одну
«сорокопятку“.
1-й“лонгплэй» — «Искушение святого Аквариума» — представлял из себя извращения двух кретинов (БГ и Джорджа, занимавшихся сюрреалистической «аммагаммой»: какие-то странные желудочные звуки, стуки плёнки задом наперед, петли, стихи, отдельные куплеты песен и фразы. Очень забавно, однако слишком плохо записано. Для пластинки характерно имя новой вещи — «Пение птиц и птичек на могиле умершего уха».
Затем отправилась «сорокопятка» с песнями «Верблюд-архитектор», «Менуэт земледельцу», «Мария-Луиза N 7» и «Я вижу места». Это жил более традиционный «рок абсурда“, т.е. абсолютно идиотические тексты, однако более-менее нормальные гармонии.
2-й“лонгплэй»: на нем Дюша учится ходить на флейте, и мы, не имея возможности писать «электрические» песни, снова записываем 40 минут «акустических», худшие из которых собираются к нормальной советской эстраде, лучшие — к характерному абсурду.
Всё это время «Аквариум» почти не выступает, а сидит в основном на юге, пьёт портвейн и поёт песни (свои и «Битлз»), или же репетирует на факультете прикладной математики Петербургского университета, где в то время Борис Гребенщиков учится. Аппаратура стоит в подсобке, и её вполне довольно, чтобы иногда играть на свадьбах.
Одновременно, а именно летом 1974 года, на базе группы мужчин и debnwej, шатающихся вместе с «Аквариумом», от нечего заниматься зарождается самодеятельный театр, сначала играющий чисто импровизированно (все пьесы — джорджевского абсурда в инженерном замке и на ступенях, нисходящих к летнему саду. В осеннее время приходит знакомый полупрофессиональный режисер Эрик Горошевский (воспитанник Г.Товстоногова), ставит всё дело на профессиональные рельсы — с декорациями, репетициями, интригами, любовными приключениями и … Тем самым лишает «театр» всей жизни и энергии. После месяца репетиций, там же на факультете ПМ, ставится пьеса, следует её премьер-министра, и театр, вместе с аппаратурой «Аквариума» торжественно вышибается из здания университета. Однако сплошное безумие сценой не проходит, и даже БГ, не говоря уже о Джордже и Дюше, идиотически верит, что театр достигнет супер-синтеза рок-музыки и театра абсурда. Не доверяет этому только бас-гитарист, которому не на чем играть, у которого нет денег и который по своему обыкновению бегает за бабами.
В начале 1975 года есть два основных и определяющих будущую судьбу события:
а) «Аквариум» играет акустику на каком-то концерте в студенческом клубе вместе с акустической панк-группой «Акварели», где на виолончели «служит» некий исусоподобный, безмятежный и очень ин теллигентный Сева Гаккель. Он видит высоту «Аквариума» и понимает, что ему больше нечего заниматься в «Акварелях».
б) БГ долго и продолжительно болеет. Во время болезни он много думает о театре и замечает, что театра много, а музыки мало. После излечения следует взрыв, бурно радующий басиста Михаила Файнштейна, однако оставляющий по ту сторону рампы Джорджа и Дюшу. В ответ на призыв, брошенный Борисом в громадное пространство, возникает Гаккель и занимает своё полноправное место в «Аквариуме».
Вскорости следует распродажа аппаратуры, которую всё равно некуда ставить, и долгий срок (до 1979 г.) домашних репетиций. Файнштейн отслуживает год в армии, его по болезни пускают домой в родной Ленинград, и он занимает своё место за бас-гитарой, которой как всегда нет.
В 1977 году начинается ещё один дурак в нашей команды по кличке Фагот Фаготов — исключительный в мире анацефал, доживший до 23 лет. Хотя, впрочем, для игры на фаготе отсутствие головного мозга — не помеха. Первое время в «Аквариуме» он проводит, приходя
к Гаккелю домой в то время, когда тот достаёт виолончель, чтобы позаниматься для гармонической школы. потом Фагот обычно садится на диван, достаёт из кармана портвейн «Кавказ», употребляемый им для того, чтобы полностью решить себя способности видеть. В это время Гаккель, как владелец квартиры, крепко держится законы гостеприимства: идет на кухню подавать чай и тупо смотрит на фаготовы попытки стать ещё большим дураком, чем он есть. В 1977 году Фагот и Дюша уходят в армию, где за 2 года относятся более
или менее аквариумовские настроения. К периоду с 1975 по 1979 годы принадлежат следующие достижения:
а) участие в днях рождения «Битлз» (идея справлять их концертами с вниманием всех желающих музыкантов родилась БГ). Забавно и мило поначалу, бессмысленный фарс после.
б) поездка на таллинский фестиваль популярной музыки в 1976 году, куда «Аквариум» никто не звал, а поехали сами, за свои денежки, в качестве гостей-зрителей. При попытке прослушаться для участия в фестивале, после первой же песни кто-то из авторитетной комсомольской комиссии воскликнул: «Да это же символизм какой-то — ахматовщина,» и нам, естественно, отказали. Ndm`jn, когда у организаторов кончились желающие выступить,
то попросили нас. Мы поломались из виду, а поэтому желательно сыграли песни 4, вызвав неожиданно резкую реакцию зала (играли акустику). Где-то после полгода из случайно попавшейся газеты «Молодёжь Эстонии» мы узнали, что получили приз, кажется, за самую увлекательную и разнообразную программу. Хотелось бы знать, где он теперь.
В Таллине познакомились с «Власти времени». Знакомство началось с того, что Макаревич пытался обмануть мою половину и увести её в свой номер, однако им пришлось взять и меня вместе с ней. Там мы сильно напились, и моя хозяйка осталась целой. Мы
слишком сильно подружились с Макаревичем и остаёмся до сих пор близкими друзьями. Помимо того, он выяснил, что я тоже музыкант, и ему мои песни нравятся. Они экспортировали в Москву (1976 год), а мы их в Ленинград. Мы Москве понравились, однако не
привились, они Ленинграду особо не понравились, однако привились и стали самой популярной группой.В 1977 году дали в Тарту, где акустикой создали некое недоумение публики. Кончилось всё скандалом. В 1979 году дали в Архангельск (уже полуакустически,
т.е. с ударником, взятым напрокат), опять в Тарту (дни молодёжи) -хорошо живут, слушай- потом Куйбышев (3 аншлаговых концерта). Я заметил, что девочкам нравятся мои песни.
Далее, в осеннее время — на фестиваль в Черноголовку, под Москвой, потом Клайпеда и опять Москва. Потом жил мой день появления. Все в тумане, все перепились.


В 1978 году было про спокойно, БГ занялся созданием Боба Дилана и всё лето слагал песни («Укравший дождь», «Уйдёшь своим путём», «Дорога N 21», «Сталь», «Почему не падает небо»).
Летом того же года записал сольный «лонгплэй» с Майком (Михаилом Науменко, известным по песням «Ты — дрянь», «Моя нежная N». Он назывался «Все братья-сёстры» и разошелся по Союзу в умопомрачительном количестве — около 20 штук. Известность
«Аквариума» резко поднялась. Новые люди узнают песни, а БГ узнают на улицах.
В осеннее время 1979 года сели на базу ленинградского металлургического завода и стали официальной группой (самодеятельной). Мы достаточно долго морочили им головы и играли на рабочих утренниках до конца года. В январе 1980 года перешли в ДК им. Цюрупы. Бедное руководство — оно не представляло себе, какое-нибудь стихийное бедствие берет на себя, укрывая под нашей поддержкой «Аквариум». Вот и вся история «Аквариума», вернее не история, а хронология, однако это ещё не всё.


С 1975 года штаб-квартирой участников группы являются апартаменты Всеволода Гаккеля (где бы они не располагались, а с того часа они менялись уже 6 раз). А поскольку старая мудрость говорит, что «Аквариум» — это не музыкальная группа, а образ жизни, и
сами пятерДругой член нашего ансамбля — Михаил Файнштейн (по-русски — Васильев). Фигура противоречивая. Самой типичной чертой его игры на бас-гитаре есть способность начисто оставлять свою басовую партию, даже разученную самым внимательным образом,
через 30 минут после выхода с репетиции. Забывать при этом на столетия. В сочетании с полной неинформированностью по поводу наименования песен и их текстов (он может представлять песню 2-3 года и не знать ни её названия, ни слов, ни гармонии) это становится самим из интереснейших стилей современной рок-музыки. Идея его сводится к тому, что во время концерта он становится на сцене так, чтобы видеть гриф гитары БГ и по положению пальцев определять, какой аккорд играется в настоящий момент.
Вторая его отличительная черта — это то, что он считается сексуальным символом «Аквариума». Многие женщины верят данному и охотно идут провести с ним ночь. При всём при этом он иногда ходит талантливо, особенно в случае, если не на бас-гитаре, а на самодельных барабанчиках, сделанных им из пустых пивных баров банок.
Самой значимой фигурой «Аквариума» в 80-е годы чуть было не стал Фагот Фаготов. В окружении людей, делающих крупную сумму на неспособность думать и бесполезность этого процесса, круглый идиотизм — самая удобная черта. Так же, как Сид Вишоз своим
видом выражал идею «Секс пистолз», что приводило остальных участников группы в замешательство, так же Фагот поражал всех в «Аквариуме». При этом он остаётся верен всем идеалам коллектива: он всегда поступает не то, не так, не с теми и не тогда. Он даже проживает не потому что все — в самом далеком и самом дурацком районе Петрограда — в весёлом посёлке (хотя «живёт» не то слово: он порой гоняет туда ночевать, обычно в самое неурочное время). Он побольше всех придаёт «Аквариуму» изрядную экзотичность, и хотя хороший музыкант, не имеет никакого отношения меры. Тоже претендует на право смотреть сексуальным символом «Аквариума», однако не может даже этого, хотя общителен как бедолажка дворняжка.
Андрей Романов (Дюша) — флейта, ф-но, вокал — талантлив, однако безалаберен до предела. На репетициях происходит редко и обычно пьяным. На концертах тоже привычно пьян вусмерть. Моя песенка «Мой друг-музыкант» посвящена ему, о музыке и об «Аквариуме» говорит раз в 10 больше, чем играет. Правда, когда играет трезвым, то играет хоршо. Вместе с Фаготом написал единственную вещь в репертуаре «Аквариума», не написанную на мои слова и музыку — инструментальную композицию «Дженевер» (правда «Артур» мы писали вместе, т.е. я писал, а он бегал за портвейном.
И, наконец, руководитель группы — БГ, Борис Гребенщиков, то бишь я. В 1964 году впервые почувствовал «Битлз» и понял, зачем живу. В 1968 году научился ходить на гитаре. Основные влияния на мою музыку: «Битлз», Джорж Харрисон (больше всего), «Троггэ», Марк Болан, Дэвид Боуи, Лоу Рид, Донован, Боб Дилан, «Грэйтефул дэд», «Стрэнглерз», Элвис Костелло, Брайан Ино, «Джетро талл», «Фри», «Фэмили», Брайан Фэрри, Меланье, Фрэнк Заппа, а также балдею от «Мэднесс». Этому перечню имен — легион. Играть никогда и нигде не проходил обучение (в отличии от Фагота — музшкола и музучилище, Гаккель 1ФТВ :Дюша — музшкола), т.к. нигде образования по музыке не получал, то в 1980 году играю приблизительно так же, как и в 1968. Кроме указанного на меня сильно подействовали: Клячкин, Окуджава, Вертинский и Макаревич.
Я такой же идиот, как и все остальные, однако ещё и с сильным характером в страну востока, поэтому всюду склонен вставлять восточные определения: Карма, Дао, Джа и т.д. Кроме песен пишу прямо стихи, прозу, картины маслом, люблю вкусно готовить и производить сложные полки для книг. В совершенстве понимаю английский язык и уже 5 лет читаюпреимущественно "Фэнтези" (ненаучная фантастика и "Нью мьюзикл экспресс".